《少年三国志》孔浩:重构三国世界观至关重要 8月17日将揭晓首次跨IP联动
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导语：：前面提到《少年三国志》比较大的特点是更新频率高，去年一年推出12个大型资料片，两次比较大的规模美术UI迭代，各项优化500余项，这对手游来说是非常惊人的更新频率。你们为什么能够保持如此高频率的迭代，并且在 ：前面提到《少年三国志》比较大的特点是更新频率高，去年一年推出12个大型资料片，两次比较大的规模美术UI迭代，各项优化500余项，这对手游来说是非常惊人的更新频率。你们为什么能够保持如此高频率的迭代，并且在高频率的迭代基础上能够保持更新内容的质量？ 孔浩：这其实是两个问题，首先为什么要迭代，其次如何保证质量。第一个问题的原因最重要的是用户需求。作为数值卡牌手游，《少年三国志》的一大特点是需要保证数值的有效性，要让玩家不断的有新的感受，因为我们的用户比较年轻，每一个月或者是每一段时间不给他们新鲜感，用户有可能就弃坑了。
同时，我们又是一款养成产品。如果在不断的养成过程中，版本迭代太慢的话，用户养成的成就感就没有了。基于这两点，我们需要不断的快速迭代新版本，在玩法、养成上要保证玩家的爽快感和新鲜感，这是最重要的原因。 当然还有一些其他原因，比如我们原来想这么高频率的版本迭代会不会让玩家太累了，结果渠道跟合作伙伴会问我们是不是不想做了，是不是想放慢脚步了，可能会有这样、那样的问题。总而言之，大家都需要《少三》做的快，这是对玩家的诚意，对渠道的诚意，也是对自己的交代。 那么如何保证质量呢？这跟我们团队有关。我们《少年三国志》团队成立的时间比较长，有一套自己的方法来控制事故发生的概率。举一个简单的例子，比如每一个版本之前都有一个指导思想，比如我们必须做功能，必须优化前面的内容，优化前面的内容很重要，说起来很简单，但是大多数团队都不会做。因为很多不成熟的团队在开发版本的时候都已经疲于奔命了，很可能新内容都搞不完，所以都顾不上优化以前的内容。 ：如果要优化以前自己做的的东西，是否意味着一定程度上要推翻以前做好的东西？ 孔浩：没有那么大，是优化，比如美术方面，《少年三国志》光UI风格就换过四五次，它是逐步更换的过程。 ：《少年三国志》对外公开数据里，年龄层25岁以下的用户占总用户数量的55%，这种年轻用户，在整个用户群里占的比例这么大，在卡牌游戏里算是比较少见的。为什么《少年三国志》能够吸引这么多的年轻用户？ 孔浩：如何吸引年轻用户主要看我们的产品内容和品牌导向。《少三》刚上线时，就主打“少年”和“热血”，这两个本身是比较年轻化的概念。除了在产品内容上满足年轻用户的需求，我们也在不断刷新品牌形象。比如少年节请的明星，都是青少年喜欢的，我们最早找过陈赫，包括现在做的《我就是街舞》里的韩宇，包括《偶像练习生》的秦奋等小鲜肉，他们都是年轻群体的代表，我们不断做这种明星向品牌活动，自然会有更多的大量的年轻的用户玩。 另外，游戏的美术风格会越来越偏我们自己的国漫，包括未来的产品，会树立属于《少年三国志》的国漫风，包括铠甲的时尚感、金属感，这都是指向年轻化的体验。我们了解这些人，并根据这些年轻用户的喜好设计产品。
《少三》未来会在社交方面投入更多精力 将打造自己的三国世界观 ：目前手游比较强调社交玩法，《少年三国志》核心元素之一是“轻社交”，你们如何定义“轻社交”，《少年三国志》里的社交元素体现在哪里？ 孔浩：如果讲这款产品是“轻社交”的产品，这意味着在游戏设计当中，比如系统框架和数值框架上不会投大量的资源去放在社交上，整个系统构建，包括数值系统，系统的构建不是围绕社交元素，社交只是以个人为基础的系统，以及数值框架下的一种补充，这是“轻社交”。比如经典网游《征途》就是完全以社交结构来延伸不同层级玩法典型的社交型游戏，而《少三》则是在个人推图的基础上增加一些社交的元素，这在设计上我们定义为“轻社交”。 第二，在用户角度上，这是用户习惯问题，“轻社交”具体表现是我们不要求玩家同时在线，不要求他们同时打什么东西，也不要求他们每天泡在这，我们是用碎片时间，也不要求玩家非要建立非常稳定的社会结构才能拿奖励，拿资源，这些完全取决于玩家自己，这是“轻社交”非常重要的特点。 （编辑：D游戏网） 【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容! |
