偏科的《只狼》：地图、战斗与忍义手

导语：近期通关了《只狼》，龙之归乡结局，BOSS 战未打缺少老年一心和英麻，一共用时 35 小时左右，以下分几点谈谈个人对于《只狼》的理解。 地图设计 大地图： 以苇名主城为中心，连通其他各大地图，根据游戏流程分布地图的总-分-总设计。除了崩落峡谷穿过苇名

　　近期通关了《只狼》，龙之归乡结局，BOSS 战未打缺少老年一心和英麻，一共用时 35 小时左右，以下分几点谈谈个人对于《只狼》的理解。

　　地图设计

　　大地图：

　　以苇名主城为中心，连通其他各大地图，根据游戏流程分布地图的总-分-总设计。除了崩落峡谷穿过苇名底层上方有所重叠，基本为平铺地图，两个大地图的相连基本只有唯一渠道（除了白蛇直通车等隐藏方式）： 大部分玩家必须经过特定地点才能进入到下一个地图，保持游戏流程连贯性，但减少了探索的自由性，后期变成推图游戏； 单一地图的上下纵深较差，但不同地图可以感受到海拔差距，营造世界浑然一体的真实体验；

　　不同地图之间站在高处可以看到（如站在苇名主城可以望到金刚山，虽然可能是贴图），给玩家视觉提示，增加真实感；

　　小地图：

　　相较于《黑暗之魂》系列的篝火，鬼佛的分布更为密集：

　　一段战斗结束后点亮鬼佛，提供阶段性的成就感； 让玩家的传送更方便，减少玩家因为跑路产生的单调体验；

　　代表着一段战斗区域的结束/另一端战斗区域的开始，习惯这种节奏之后玩家可以自行选择在鬼佛处休整，且鬼佛可以作为游戏进程的提示；

　　对比宫崎英高前作多为巷战的场景，战斗区域更开阔：

　　玩家可以选择多样化的通关方式：一路硬刚、暗杀或跑路点亮鬼佛回头杀；

　　由于没有精力条，玩家在场景内腾挪的空间变大，利用空间可以产生更多的战斗体验，并在没有空气墙的情况下方便逃跑；

　　小地图区域间相对线性，但移动方式更为多样化：

　　以金刚山仙峰寺的室外场景为例，上山路径一路直行，但可以通过钻草丛、上树等方式避免战斗，提供多样化的通关渠道；

　　通过观察游戏中攀爬点/钩索点的摆放，可以看出设计师更鼓励玩家通过暗杀过关，鼓励玩家利用场景优势和道具达成目标，强调以灵活性为主的游戏重点（大部分 BOSS 战也类似）；

　　对比室外关卡，个人认为室内关卡的设计更优：

　　以天守阁武士候命室为例，整个室内场景连通性强，具备探索性，战斗节奏佳（一路暗杀+正面硬刚富有韵律），但离开天守阁去挑战弦一郎的路上场景区分度差，缺乏引导；

　　但仙峰寺的室内设计有虎头蛇尾之嫌，仙峰寺的建筑群和山路的敌人分布考究，战斗有节奏感，但进入寺庙后则空空荡荡；

　　地图探索奖励太少，容易导致期待落空：

　　由于缺少装备系统，该作的地图探索奖励显得可怜，辛苦翻山越岭最后得到一颗糖的情况屡见不鲜；

　　忍义手等道具在前中期就收集完毕，导致后期地图的探索收获甚微，甚至较少获得强化忍义手的材料。

　　个人认为设计时或可增加忍义手升级的特殊材料，分散作为地图探索的奖励，原因：

　　后期部分怪用忍义手道具会更容），但没有也可以通过操作弥补击杀（至少杀一心我没有用任何忍义手技能），材料作为探索奖励并非不可或缺；

　　材料作为奖励价值更大，更能鼓励玩家探索地图；

　　地图的视觉提示：

　　正如上文提到的，大地图的平铺使玩家把部分地图作为参照物，从而探索；

　　部分地图场景特点，如白蛇关之前树上的蛇皮、傀儡术风筝之前看到的蛇皮等：

　　提示情节/BOSS 战；

　　使故事流程不突兀，增加真实感

　　关卡设计：

　　鼓励暗杀和道具使用的关卡布局，促使玩家尝试多样化的游戏方式，使不擅长拼刀的玩家也可以获得“学习->成果->尝试->学习”的正向循环：

　　钩索的引入和多样的关卡布局，使玩家获得移动的灵活性，作为发挥暗杀的前提； 大部分关卡内的小兵可以暗杀，鼓励绕远路通过暗杀过关；

　　除了部分雾门 BOSS（如拔刀斩大哥），大部分 BOSS 也可以通过暗杀解决，且 BOSS 大多有弱点（动物怕鞭炮等）；

　　关卡突破点随着玩家成长而变化，避免“一招鲜吃遍天”的单调推图，导致玩家无聊：

　　鞭炮等对后期的 BOSS 作用较小（除破解僧），越到后期越鼓励玩家尝试拼刀，使正向循环重心回归玩家的操作； 学会傀儡术后，后期几个精英怪可以用傀儡术减少战斗压力，鼓励玩家拓宽思维，尝试新的作战方式；

　　忍具手的升级也至关重要，对阵怨恨之鬼若有红莲伞可以较轻松，但同样可以通过操作弥补道具使用的不足；

　　综合 1 和 2，《只狼》鼓励暗杀实际上是高风险高回报，虽然鼓励玩家多尝试不同的技巧，但仍然回归动作游戏的初衷——操作：

　　随着游戏流程，需要技巧的比重下降，需要操作的比重上升，玩家仍然需要学习如何依靠操作应对 BOSS 来获得成长；

　　暗杀玩法常常需要等待时机和绕远路，且一旦被发现仍然需要拼刀，不完美的暗杀是对玩家时间精力的消耗，但多次练习最后成功也是玩家操作上的成长；

　　战斗设计

　　架势条和血量：

　　BOSS 的架势条和血量是互补的一种设计，但游戏机制仍鼓励拼刀：

　　通过拼刀削减架势条而处决需要时间短，但由于敌人架势条会恢复，需要不断进攻，容易死，代表着高风险高收益； 通过道具/磨血削减血量需要时间长，不容易死，代表着稳健性的进攻方式（也可以磨到敌人半血后架势条恢复速度减慢）；

　　虽然磨血道具流需要操作弱，但若是被 BOSS 打到，仍然会削减血量，若死去则得不偿失，游戏机制仍然鼓励拼刀。如果用一个公式表示：玩家操作=拼刀次数×时间。磨血道具流实际减少了拼刀次数，但增加了时间，但拼刀流增加拼刀次数，减少了时间，因此在单位时间内，拼刀流玩家的操作成长更快。

　　己方的架势条给了玩家更多学习的空间：

　　相比于通过一次又一次的死亡去学习，利用关卡地形较大的特点，在架势条快被打满时逃走恢复，不但不消耗血量，且有助于观察 BOSS 的进攻模式，使玩家更灵活地学习操作； 游戏中存在“完美格挡”，触发时消耗己方架势条（满时不消耗），且不消耗己方血量，反而增加敌方架势条，玩家可以通过练习格挡来学习完美格挡，在不消耗血量的情况下提升操作；

　　架势条成长性弱，但血量在游戏流程中高成长，实为玩家操作的提升：

　　除了少数技能和道具可以降低己方架势条的削减，游戏中玩家的架势条成长性弱，但实际中随着玩家操作的提升，架势条长度越来越不重要：

　　前期的架势条实际代表着对玩家的容错，玩家可以通过格挡来避免血量消耗；

　　随着操作提升，完美格挡越来越多，系统鼓励玩家通过操作来弥补架势条成长性的不足；

　　血量与游戏流程息息相关：

　　作为击败精英怪的奖励，血量获得成长；

　　后期敌人攻击力高，血量的成长符合游戏流程规律；

　　小兵战：

　　游戏中的小兵许多是作为 BOSS 的简单版，打小兵获得的能力在 BOSS 战得到检验（如枪兵对应七本枪，火枪兵对应蛇眼等）； 每个地图小兵的分布都有取巧通过的方法，鼓励玩家运用智慧；

　　因为关卡设计和钩索赋予玩家的灵活性，在跑图时更容易避开小兵，避免流程的过度重复；

　　BOSS 战：

　　BOSS 的 AI 设计：

　　人形 BOSS 多为防御型 AI，其防御权重大于进攻权重，更鼓励玩家拼刀：

　　以一心为例，在早期版本中（现在已改版），一心第二阶段起始若是玩家不断攻击，一心更倾向于防御而非拔枪；

　　通过观察，玩家挥出第一刀中途可以取消，转为格挡，部分 BOSS（如蝶夫人）也有类似机制，极大增加 BOSS 的灵活性，也因此对这类 BOSS 磨血比较难，反而通过不断进攻削减架势条可以获得较高收益；

　　中大型 BOSS 为进攻 AI，基本无防御系统，更鼓励玩家通过技巧取胜：

　　如狮子猿为大型 BOSS 的代表，其伤害高，范围大，需要玩家闪避后进攻，但狮子猿中途会逃跑，更有真实感；

　　中世纪武士也为中型 BOSS，基本不会防御，处决的唯一方式是推下山谷，需要玩家观察关卡环境后通过技巧使其破坏围栏方可处决；

　　简单的 BOSS 战机制：

（编辑：D游戏网）

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