《只狼：影逝二度》——不是因为难才好玩

　　这种将玩法与叙事串联起来的处理，可令游戏很好地捕捉到玩家的感知过程，进而产生与《伊迪丝·芬奇的记忆》非常相似的效果，让玩家的各种玩法基本不会与叙事形成冲突，从而还保证了作品文本的完整性。因为游戏在文本层面为死亡这一行为提供了充足合理的动机与目的，死亡就不再只是玩家失败后的惩罚，不再脱离于叙事本身，反而关联起了故事中其他人的命运。甚至游戏的副标题《影逝二度（Shadows Die Twice）》，直接点名了游戏的主旨，既指向了玩法的核心，也指向了叙事的核心。可以说，游戏的一切内容与形式，都围绕着死亡及其衍生内容打造的。

　　不同的是，《只狼》无心从哲学层面表达作者对死亡的理解。宫崎英高团队更多的是把死亡当做一种现象去展示，是高难度必然带来的结果，更是部分剧情得以发生的起因。死亡化作一种变换节奏的工具和表达其他主题的手段，所以它是作品内核的一部分，但并没有主导叙事。不断的死亡轮回虽然会影响其他人的命运，甚至阻碍部分叙事进程，但出于种种原因（最主要的可能还是难度），游戏并没有彻底地执行这一设定。本作虽然有四种结局，但都与“龙咳”无关。

　　另一个更值得我们肯定的优点是，《只狼》虽然是一个半开放非线性的游戏，但其表意结构之牢固实在令人惊讶。《伊迪丝·芬奇的记忆》坚实的表意结构，是以牺牲互动自由，释放感知自由而来的。玩家的心理活动与情绪变化，全部由游戏的强引导性所掌控，因此任何互动结果都与玩家的感知过程产生了非常自洽的关系，表意结构极有弹性。

（编辑：D游戏网）

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