CyDesignation创作特展成员畅谈游戏美术设计心得

导语：相场：以前待在游戏公司时还会收到粉丝来信，但是也不会收到太过强烈震撼的负面讯息，公司的人会先过滤掉（笑）。 《碧蓝幻想》当中的「ROBOMI」活动，是以热血机器人题材为主题（图片引用自碧蓝幻想官网） 记者：

　　相场：以前待在游戏公司时还会收到粉丝来信，但是也不会收到太过强烈震撼的负面讯息，公司的人会先过滤掉（笑）。

　　记者：在长期的创作生涯中，时代从点阵图到 2D 高解析度图像、3D 模组，从手绘逐渐转向数位，对於这样的改变有什麽心境变化或者感想吗？

　　吉田：其实现在点阵图也不是完全不见，不过对於 2D 逐渐转向 3D，我个人是觉得很兴奋的，因为可以挑战新事物 -- 当然在画点阵图的时候有很多可以钻研之处，我也会想继续画点阵图，但是我进业界的时候已经有一大堆人在画 2D 点阵图，而说到「用 3D 模型来做游戏」，大概全日本的游戏设计师都是在同一个起跑点开始，比赛当时谁可以做出表现力更好的游戏，刚好处於时代的交接点而得以跑在最前端的感觉很棒。

　　皆叶：我第一次看到吉田的画就是在《皇家骑士团》的时候，当时受到很大的冲击，心想「平平都身为游戏的美术，但是这个人也太优秀了吧，感觉光靠专门做角色设计就可以生存啊」！

　　吉田：那时候我所在的 QUEST 公司规模很小，大概 10 几个人，美术设计师大概只有 2～3 人，所以即使自己当时还是新人，还是能负责一些重要的工作。刚进 SQUARE 的时候，公司其实也还没那麽大??

　　皆叶：我在参加《Final Fantasy V》的时候，背景也只有我跟後来做《异域神兵》的高桥（哲哉）两个人在画啊（笑）。

　　相场：《超时空之钥 次元之旅》的怪物，从设计到 3D 模型到材质贴图几乎都是我一个人做的（笑）。

　　记者：那时候一定是相当辛苦吧！

　　吉田：与其说是辛苦??那个时候因为可以一个人掌控全局，反而很开心呢。

　　堀：咦？这麽说来吉田先生第一次做 3D 模型是什麽时候？

　　吉田：我最早参加 3D 制作的专案应该是《Final Fantasy 战略版》吧，不过当时主要角色还是 2D，是背景先 3D 化。真正开始制作 3D 角色是《流浪者之歌》开始，从完全不会 3D 开始学习使用 MAYA（笑）。我原本不是这麽喜欢学习的人，长大之後却发现自己很愿意研究关於画图的事情。

　　相场：那个时候常常会觉得「我好像是世界上第一个做出这种东西的人！」，是那样一个蓬勃发展的时代呢（笑）。

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　　记者：在 CyDesignation 时期的工作，有哪个部分是做起来特别辛苦的吗？

　　皆叶：也没有特别觉得哪个工作很辛苦??真要说的话可能是伊势神宫吧。

　　相场：说是辛苦，可能比较偏向棘手？

　　记者：是因为委托方不是动漫游戏业界圈内人吗？

　　皆叶：也不是这样，对方很好沟通，只是要怎麽把历史悠久的神社的「文化内涵」在网页上呈现出来，让人有些头痛。

　　堀：相场先生常常需要跟别的公司打交道，在这方面应该是最辛苦的吧。

　　相场：因为我常常为了专案要进到别的公司执行业务，之前某天早上去到现场，发现奇怪，我的小队有四个人突然不见了??遇到这种事情，真的是心里苦。

　　记者：各位共事也有相当长的时间了，对彼此的印象如何呢？像是对彼此作品的看法之类的？

　　皆叶：相场很像机器人，他画的那张《Project Awakening》主视觉插画，大家应该都会以为是 3D 运算出来的吧？其实那是纯手工电绘的 CG。

　　皆叶：当然，我也是吉田的粉丝（笑）。

　　相场：虽然我们彼此认识很久，但是进到 CyDesignation 一起工作的时间相对不长，我跟皆叶先生认识也 20 年左右了，这段时间大家都有一点一点在改变，有时候会心想「哇这是吉田先生的画耶」，但是拿之前的作品来比，看起来又完全不一样（笑）。

　　吉田：我看到相场先生的画，也觉得那种致密的画法非常棒。其实我们彼此都会互相影响学习。

　　相场：崛的图也是变了很多呢。

　　记者：那请问各位会玩自己公司参与制作的游戏吗？玩最凶的是哪一款？

　　皆叶：我一直都在玩《碧蓝幻想》，虽然是无课金玩家（笑）。

　　记者：有抽到什麽稀有角色吗？

　　皆叶：在活动中免费 100 连抽的时候就会抽到不少（笑）。像之前我连中了两次，有 200 连抽呢。

　　崛：我玩《碧蓝幻想》玩得很凶（笑）。虽然最近休息了一阵子，不过我在古战场的个人排行有进到二位数的名次过喔！

（编辑：D游戏网）

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